06-07秋冬成衣流行趋势——巴黎高级成衣博览会PAP PARIS

极简主义风 回顾20世纪美学经验，设计师和款型师都在研究体积。因为追求高效率的感觉，朴实无华的手法被大量运用，一如Margueritte Duras的笔风。这个特点随处可见，例如Arne Jacobsen的“蛋形”家具。一切都趋向于研究原始的比例，朝一种新的身体结构方向发展。在一个结构中，强迫性地，简单纯粹的线条成为主导，一切都是干净利落、或延或断的直线，否则就是曲线和圆形。裁剪工艺几乎成为一门科学，甚至重新定义了“未来主义”的概念，具体体现在泡泡裙和梯形线条，纺锤形的长裤或椭圆形的大衣。 款式和面料——套装中又反映出40、50、60年代的元素，长度缩短——简约主义风格的裙装的所有元素都被采用，款型由A到H型——在高度上做文章——披风式的长裙、大衣裙——泡泡裙，灯笼裙，喇叭裙或柔软的长裙——男装裤，高腰，或覆足的纺锤形长裤——圆形斗蓬——双排扣和可见或隐形的纽扣——有节制的褶皱——大型几何图案的印花——男装灰——亮色白，彩光黑——正装面料——精美的粗花呢——高性能羊毛——连衣裤——小大衣——贴身大V领毛衫——带风帽的背心——高筒和低筒靴——钢制的、皮制的或塑料的，富有设计感的大首饰——所有灰色、暗色的木制或冷橡胶，自然白色和亮绿色……

拜占庭主义风 因为她是感性的，Gustav Klimt才能绘制她！及高雅又粗放的女性感，她是现代而巴洛克感的，辉煌的金色装饰和颓废感。傲慢不羁地，她玩弄着从精致到极致的各种元素，直到远离自然地进行面料的混合。提奥多拉女帝的仪式（提奥多拉女帝 (500年－548年)是拜占庭帝国的女皇。她是拜占庭帝国皇帝查士丁尼一世的妻子。她与她的丈夫，都是东正教的圣人，译者注），现代Byazance的一个神圣偶像。寻求一个不稳定的平衡，站在东西方边界的边缘，她推崇所有极端、怪诞、冲撞对比、华丽和大胆的风格。 款式和面料——精梳大衣或20年代风格的和服——皮草大量运用（大衣领，长毛或剪毛），带绣花——蒙古小羊皮——羊角扣和肋形搭扣——各种天鹅绒：单色、冻色、褶皱、装饰——各种丝绸和锦缎花纹，刺绣，印花——印花皮革，做旧——金属光泽处理使面料带有东方特有的精致感——阿拉伯式的绣花，图案为大型几何图案，用于大衣——方形大领口或深至腰部——大腰带的紧身衣——紧身衣和SAROUELS——斜波浪下摆长裙——短裙和上衣，华丽风格——宽松短裙：扇形、缠绕、揉皱、灯笼——绣片毛衫、绣花花边毛衫、提花——带风帽的悬垂感的毛衫——和服袖——精美的格子和星型图案——宝石或半宝石、金质、银质的雕镂首饰——少数民族风格的金属腰带——红色系的暖色：从褐色到紫色——所有的金色 诗意庄严风 庄严的外在（线条），浪漫的内心（精神），我们的女主角将19世纪的两极具体化了：无产主义、物质主义和狂热主义。混合“芭贝特的盛宴”朴实无华的诗意和“尖叫与呢喃”（另一部瑞典电影，译者注）的激情，她那种北欧风格的隐晦的高雅以及压抑的感性互相交融，最终形成一种清教主义。在外表朴实的大衣下隐藏着一个精美的款式：这是对严肃的羊毛大披褐感性的花边的反抗！对于这种不被感知到的诱惑方式，简约主义成为一个快乐地实践，它打破我们的视觉平衡，因而引入我们的脑海。

“芭贝特的盛宴”（Festin de Babette，丹麦电影，描述19世纪的丹麦，两位已经成年的姊妹伴随着牧师父亲居住在丹麦偏远的村庄。即使在父亲去世以后 她们仍一如既往地继续留在父亲所创建的教会奉献自己。后来 她们收容了一位来自法国的女难民芭贝特，她们及村民的生活就此改变。芭贝特幸运地获得了法国巨额彩金，她为了回报这对好心的姊妹，特别为她们及村民准备了一场丰富的晚餐，并且唤醒了大家心中尘封已久的对美好事物的渴望。译者注） 款式和面料——粗布短工作服，粗棉，刮边——大衣，军装，带风帽的粗呢大衣和小腰身女式大衣（羊毛面料），大型纽扣，勃兰登堡门襟——做旧的花边，陶瓷质大结和条带——硬挺的小女孩式短裙——高领和硬领——修长腰身和忽略的胸部——公主裙和泡泡袖——宽松大裙——在连接和纽扣上做文章，首饰式的纽扣，珍珠色和陶瓷质地——上衣带有巧妙的花边、间隙、小褶皱和揉皱——斜格纹，苏格兰格风格，略显模糊——领子和袖子用皮草制成——背心/披肩、 背心/宽披肩——大花结/领结——粗花呢灯笼短裤——模糊印花的花边——碎纹皮革——彩线皱褶和揉皱短裙——披肩和方巾——小图案传统提花织物——窄小的上衣——在袖子上进行加工（宽口、球形袖、彩线抽皱和蜂窝图案）——皱绸和缎子印花长短裙——平纹薄花呢多层运用——平纹薄花呢花——绦带——卷叶式花式用在毛衫上——首饰别针——麂皮和剪毛皮草混用——Mary Poppins风格的旅行用手包——旧首饰的组合——露指手套，珍珠、玻璃和黑石装饰——天鹅绒围脖——灰色和彩色系列，乳白色。